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工艺流程


古琴制作传统技艺和工序

第一步:木料选材

历代古琴制作首重选择良材。面板宜选天然干燥的桐木或几百年的杉木,底板选用坚硬的梓木。均须纹理顺直、硬度适中,且无疤节和虫蛀。所谓“选材良,用意深,五百年,有正声”。

第二步:外观造型

主要是形制和面板曲率。古琴的造型称为形制,即规范的形状制度。古琴面板曲率具有丰富的动态变化。古琴造型取自“天圆地方”,即底板平直,面板圆拱。焦尾处“间不容纸”,而四徽至琴头处,则须明显“低头”。古琴演奏时须将琴弦按在琴面上取得走手音。古琴琴面曲率以及琴面与琴弦之间距离的动态变化,均对古琴演奏产生重大影响。故古琴制作中,对面板曲率之合理性、平整性均有极高要求。

第三步:槽腹结构

槽腹结构即共鸣腔结构,是决定古琴音色的灵魂。槽腹结构的大小、比例、造型以及所影响到的面板与底板各部分的厚薄尺度,包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率、相互音程关系等,均对古琴音量、音质产生牵一发而动全身的重要影响。

第四步:木胚装配

将古琴的面板和底板通过用生漆粘合而结合在一起,传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎,待底板完全粘合,这样就构成了可以发音的共鸣箱。合琴后,镶嵌岳山、承露、焦尾、龙龈等硬木配件。配件安装须与琴面曲率合理配合,以期最佳弹奏效果。

第五步:木胚裱布

将古琴表面清洁,修补平整,上一道透明底漆后阴干。将浸泡稀释漆的麻布均匀裱裹在木胚上,最后阴干即可。

第六步:灰胎工序

用筛子把鹿角霜分别筛成粗(40-60目)、中(80-100目)、细(100-120目)三种规格。不同粗细规格的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。首先上粗灰,之后阴干。再打磨,局部补灰之后再阴干,再打磨。粗灰完成后依次上中灰及两遍细灰。步骤跟粗灰类似,且每道工序均须反复阴干、打磨、补灰。由于底漆和灰胎的干燥期都比较长,刮一遍灰胎要干燥10天左右才能达到一种表干状态。故须相当的细致及制作周期。

第七步:琴徽安装

古琴琴面镶嵌的十三个琴徽,其功能在于作为泛音位置的标识,同时也为按弦取音提供了准确的音位位置。徽位的安设,是根据全弦长(指岳山至龙龈两个架弦点之间的有效弦长)分段震动的道理排定的。一般先定中间七徽的位置,然后依次向两边排列。确定13个琴徽位置后,向下打眼,深度约1毫米。琴徽厚度1.5毫米,露出琴胚0.5毫米。将来髹漆后统一打磨平整。

第八步:髹漆工序

先刷一层黑色不透明大漆,并阴干后打磨。如有大眼(琴胚不平或塌陷),则用细灰加大漆混合后补平。再用色漆在琴胚上画出纹样作为髹饰,若是素色琴则无此道工序,然后彻底阴干后再刷一遍透明大漆,再阴干。最后一次阴干后,用细号水磨砂纸,将底下髹饰的纹样通过打磨显露出来。

第九步:擦漆工序

首先刷一层透明大漆,阴干后打磨。然后反复进行“擦青”、阴干、打磨工序3-5次。擦青次数越多,漆面越光亮。若不擦青,刷完透明大漆直接推光的,则为亮光漆面。刷完大漆先打磨再推光的,则为哑光漆面。

第十步:推光工序

用人手、棉团、真丝团或头发团蘸取生植物油推擦10-20遍。反复摩挲,直至琴面达到光洁细腻的效果。达到古人“漆光如镜”的要求。

第十一步:雁足安装

古琴面板和底板粘合以后构成两个共鸣箱,大的叫龙池,小的叫凤沼,两者以两个雁足为界。雁足下方为足池。古琴的雁足位置应该是在尾托到轸池之间的黄金分割点上,这个点则正好构成了古琴两个共鸣箱的固有频率的和谐音程关系。

第十二步:琴弦安装

安装古琴的七根琴弦应按一定的顺序。一般先上五弦,目前五弦定为国际标准音高A。五弦定准后,依次六、七弦,先后缠绕在琴背右边雁足上,然后再上一、二、三、四弦,缠绕在左边雁足上。

最后一步:调音

弦安装后还须调音,使七根琴弦达到相互音程关系。如此,一张古琴才算制作完成。

一张优秀的古琴相当难得,且制作周期漫长。既需要精良的材料,还需要斫琴师具备高超的斫琴技艺、艺术审美以及相当的古琴弹奏水准。由于古琴制作采用的天然材料及传统工艺,即使由同一名斫琴师在同一时期,使用同样的材料和工艺,最终制作的古琴音色也不尽相同。这恰恰是大自然给人们带来的惊喜。

有缘得到一张好琴,经常弹奏摩挲。人琴合一,与琴共老,不亦乐乎。

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